一、調音臺的銜接

? ? 提到音響體系，咱們當然首要會想到調音臺，調音臺，會有許多種描述法，最恰當?shù)哪^于把調音臺比方成一個音響體系的心臟了，這個心臟血液循環(huán)的怎么，直接影響到整個體系的性能。形象來說調音臺就像一個大的水處理池，咱們把多種音源信號像流水相同輸入進這個洪流池，然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最后再從各種不同途徑流出去，整個進程便是這么簡略。因而對調音臺的銜接無非也是：輸入和輸出兩大部分。
(一)、調音臺輸入部分的線路銜接
?? ?調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實咱們能夠把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或水流速度的不同。比方：高阻輸入的電平高，就如同水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池里就適宜了，不用在中心加什么環(huán)節(jié)來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就如同水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池里就不適宜，咱們就需求在洪流池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加速!所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路擴大器，把低電平擴大到適宜的電平。這樣用水的特點來描述低阻信號和高阻信號咱們應該很好理解了。
? ? 只需分清高阻、低阻之后才能夠選擇正確的線材進行相應的銜接，大體上調音臺輸入插口基本能夠分為3種：

1. TRS：高阻輸入部分一般要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現(xiàn)在咱們用的大部分音源播放設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號一般都是高阻信號。
2. XLR：而低阻一般用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現(xiàn)在大部分的有線話筒一般都要用低阻插口與調音臺銜接。
3. RCA：假如有的調音臺帶有TAPE錄音輸入，那一般是選用RCA蓮花接頭進行銜接。
? ??調音臺信號輸入部分需求留意的問題：上面現(xiàn)已介紹了調音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但怎么準確界定某一路信號是歸于低阻仍是高阻就需求靈活。比方依照標準，電子琴、電貝司、電吉它等歸于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才能夠，但有些地方從舞臺到調音臺之間的銜接線太長，線阻大，再加上燈火等體系干擾，讓這條信號線的本底噪聲現(xiàn)已很大了，即便不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就如同上面描述的：這條線便是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙現(xiàn)已太多了，此時這條線路里雜音許多仍是不可改動的，并且線路那邊的樂器音量現(xiàn)已開到最大而無法再添加了，也便是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?假如用高阻信號輸入就等于河里的水沒有添加，水質不能夠改動，音質當然也沒辦法改動;假如用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經(jīng)過低阻擴大器的擴大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來如同不太真實，咱們能夠試下。我現(xiàn)在做的很多工程，樂隊基本上都是選用卡儂插口從低阻輸入，盡管表面看起來不標準，但實際上也是削減樂隊噪聲的無奈之舉。所以咱們仍是要靈活，在實踐中尋找最佳工作辦法。
(二)、調音臺輸出部分的線路銜接
1. 現(xiàn)在專業(yè)調音臺的輸出部分有許多插口,并且各有分工,不像輸入部分盡管插口多但卻相對簡略。因而銜接輸出信號時要慎重。一般調音臺主要的輸出部分仍是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音臺輸出部分按功用分一般能夠分6個部分：
2. 編組輸出：假如咱們把低聲響箱經(jīng)過1-2編組來獨自操控音量，那么就只能從調音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數(shù)選用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。
3. 主聲道輸出：L-R主聲道一般選用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音臺也有用TRS立體聲插口代替的。
4. AUX輸出：調音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲作用器的,其次是用來給樂隊或歌手供應監(jiān)聽信號，當然也開以有其他用途，如：錄音、用作輔佐音箱信號等。AUX一般選用TRS立體聲插口輸出信號。
5. Direct直接輸出部分：比較專業(yè)的調音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口能夠供應給另外的設備用來錄音、監(jiān)聽等，調音臺的每通道一般是選用TRS立體聲插口輸出信號的。比方一場表演電視臺需求直播，現(xiàn)場也要直播，假如有20路音源信號，那么咱們能夠把這20路音源信號先輸入到電視臺的調音臺里，然后再運用電視臺調音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現(xiàn)場表演的調音臺里。當然現(xiàn)在為了安全都是先將這20路音源信號經(jīng)過信號擴大分配器調整、分配好后再別離送給電視臺調音臺、現(xiàn)場表演調音臺、備用應急調音臺、錄音調音臺或其它設備等。

6. 錄音輸出：一般的模仿錄音輸出信號插口大都選用RCA蓮花接頭。假如是數(shù)字信號那或許選用光纖、前方等其它數(shù)字輸出方式。
7. INS刺進插出插口：調音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，它選用TRS立體聲接頭進行銜接。關于INS刺進插出很多音響師或許還不會用,它能夠將某周邊設備刺進到調音臺某一輸入通道、編組通道或主(左右聲道)通道中，獨自對所刺進通道的聲響信號進行處理。運用時用TRS大三芯立體聲接頭進行銜接，辦法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要刺進的設備的輸入端，再從此設備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環(huán)端，然后再流入到調音臺里。比方咱們能夠運用此辦法給調音臺1、2路話筒刺進一臺均衡器，就等于把1、2路話筒這條水管截斷，加了一臺水處理器(均衡器)，然后再輸入到調音臺，這樣調整音色作用更好。
?? 以上為調音臺的銜接，不管是調音臺的輸入部分仍是輸出部分，所運用的插口和信號銜接方式基本上便是這幾種，只不過銜接時要留意正確無誤。
二、均衡器、壓限器的銜接
1. 均衡器：眾所周知均衡器的主要功用便是調整音色、調整聲場和抑制聲反應了，因而在現(xiàn)在音響體系中均衡器幾乎是不可短少的設備,現(xiàn)在均衡的輸入和輸出部分都是選用平衡插口,銜接時最好可選用XLR接頭的平衡線路，當然也能夠選用TRS接頭的平衡線路。
2. 壓限器：壓限器是處理音頻信號的一種設備，能夠將音頻電信號的動態(tài)進行壓縮或進行限幅。實際上咱們現(xiàn)在在運用壓限器時的主要功用便是讓它壓縮高電平信號，這樣能夠保護其下級的音響設備。能夠說在一套完好的音響設備中，除了調音臺和均衡器外，壓限器算得上是最重要的周邊設備了，因而正常狀況下壓限器應該放在功放前面，其它周邊設備的后邊。銜接方面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
三、電子分頻器的銜接
?? 電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音頻信號分成適宜的、不同的幾個頻率段，然后別離送給相應功放，用來推動相應音箱的一種音響周邊設備?，F(xiàn)在的電子分頻器輸入部分還較簡略，但輸出部分就比較復雜：有高音輸出、中音輸出、低聲輸出等。在銜接時低聲信號的輸出和中高音信號的輸出必定不要搞混了，不然高音信號給了低聲響箱，低聲信號給了高音音箱，這樣一來音響體系中就或許沒有聲響出來了，由于頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等設備!電子分頻器在銜接發(fā)面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
四、反應抑制器的銜接
???在設備銜接方面也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，銜接辦法大致可分為以下3種：
1. 像均衡器等周邊設備那樣次序串接在音響體系中，這樣銜接的長處是：銜接和操作十分簡略，適用于較簡略的體系中。但缺陷是：此銜接法在抑制話筒聲反應時，也會影響到經(jīng)過反應抑制器的其它音源信號。
2. 運用調音臺通道里的INS刺進/插出接口，將反應抑制器獨自串接在相應的通道里，這樣銜接的長處是：能夠最大極限對反應抑制器進行調整，不必顧及會影響其它音源。缺陷是：運用這種銜接法，一臺反應抑制器最多只能操控調音臺的2個通道，設備運用率太低。
3. 運用調音臺編組里的INS刺進/插出接口，將反應抑制器串接在相應的編組通道里，其長處是：可對編進此編組內的話筒進行會集處理，并且不會影響到其它音源?？偲饋碚f由于這種辦法能夠充分的運用反應抑制器，因而也是現(xiàn)在選用最多的銜接辦法。
五、延時器的銜接
? ? 延時器能夠把音頻信號進行延時處理，一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱渙散式擴聲的體系中。由于在這樣的體系中聲響由不同位置的音箱宣布后，抵達聽者的耳朵時是有先后之分的，所以為了盡量確保聲像的一致性、添加聲響的可讀性、防止聲響的污濁感、鑲邊聲和拖結尾，咱們有必要運用延時器進行相關處理。關于延時目標的確認，便是對誰進行延時?其實很簡略，只需搞清楚以下三點就好了：

1. 榜首便是以人為本，再多、再好的音響設備也是為人服務的，因而在一個聲場內，咱們首要要以觀眾為基準。
2. 第二便是以主發(fā)聲源為準，一般也便是主音箱和主舞臺地點的位置。理想的狀況下應該是主發(fā)聲源所宣布的聲響直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境地。但由于音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因，因而現(xiàn)在室內擴聲體系中大部分還要添加一些離觀眾間隔較近的輔佐補聲響箱。
3. 第三點主要便是指這些離觀眾間隔較近的輔佐補聲響箱了，也便是或許需求進行延時處理的音箱了。
? ??絕大多數(shù)狀況下都是：確認了榜首要素人，確認了第二要素主發(fā)聲源，然后對第三要素的輔佐補聲響箱進行延時處理。音速每秒大約340米，因而延時時刻就依據(jù)第三要素的輔佐音箱與榜首要素主音箱之間的間隔進行計算。知道了延遲目標才能夠正確的銜接延時器，銜接上基本上是像均衡器等周邊設備那樣串接在音響體系里需求延時的信號通道中，選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行銜接。
六、鼓勵器的銜接
???音頻鼓勵器實際上是一種諧波發(fā)生器，運用人的心理聲學特性，對聲響信號進行修飾和美化的音頻處理設備。鼓勵器一般有以下三種銜接運用辦法：
1. 能夠像均衡器等周邊設備那樣串接在音響體系里需求鼓勵的信號通道中，比方在一個調音臺里，1-2編組是人聲，假如要對這個編組的人聲進行鼓勵處理，能夠把鼓勵器運用刺進/插出接口銜接到調音臺的1-2編組通道中。
2. 假如要進行綜合處理，那在調音臺主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺鼓勵器就能夠了。
3. 鼓勵器也能夠像作用器那樣從AUX發(fā)送出來信號，然后再返回到調音臺，這樣能夠調整哪一些通道需求進行鼓勵處理、需求處理的力度是多大等，這樣其實更靈活一些。
???鼓勵器在信號銜接方面，也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行銜接。
七、數(shù)字作用器的銜接
?? 作用器是處理、制作各種聲場作用的音響周邊器件，一般用于對人聲進行處理，在大多數(shù)音響體系中，假如人聲沒有經(jīng)過作用器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也便是：干瘦沒有水分。現(xiàn)在最新的作用器都運用了數(shù)字處理芯片，所以咱們也稱其為：數(shù)字作用器。作用器比較少像均衡器等周邊設備那樣串接在音響體系里，一般狀況下都是從調音臺的AUX發(fā)送信號給作用器的輸入接口，然后再從作用器的輸出接口返回信號到調音臺里。在信號銜接方面，多數(shù)是選用TRS接頭的平衡線路進行銜接，少量專業(yè)作用器也有的選用XLR接頭的平衡線路進行銜接。
八、功放與音箱的銜接
??? 這個咱們應該都很熟悉了，僅僅要分外留意: 在信號方面功放的信號線要盡量用平衡線，這樣能夠盡量削減噪音。很多音響師喜愛把一路或兩路信號線供應多臺功放機用，但要是超越四臺功放時，仍是建議用信號擴大器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號線供應每一臺功放獨自運用，這樣能夠削減體系噪音、削減危險、提高信噪比。在功率傳輸方面,盡量選用粗、短一些的音箱線以及選用合理的布線來縮短音箱線的間隔,再一個必定留意正極和負極,防止短路。